мне кажется, перекликается с темой
Екатерина Агранович. Вчера, 27 марта, в прекрасный весенний день, отмечался не менее приятный праздник — День театра.
Есть одна постановка, к которой я возвращаюсь мысленно уже который год. Чем больше смотрю и анализирую, тем интереснее она кажется. Речь о футуристической опере «Победа над солнцем» — той самой, которую в 1913 году устроили трое гениев: поэт Алексей Кручёных, композитор Михаил Матюшин и художник Казимир Малевич.
Сюжет (если это можно так назвать) строится вокруг группы «будетлян» (так футуристы называли людей будущего), которые отправились завоевывать Солнце. Не какое-то абстрактное светило, а символ старого мира. Они его побеждают, снимают с неба, и мир погружается во тьму. Освобожденные от Солнца, люди будущего пересобирают реальность заново: дома у них теперь окнами внутрь, а привычная логика рассыпается в сложных текстах Кручёновской «зауми» и диссонансах расстроенного рояля, что написал Матюшин.
Премьера в театре «Луна-парк» в Петербурге сопровождалась скандалом: зрители свистели, кричали, а авторов, по слухам, увозили в сумасшедший дом. Но именно там, в декорациях к пятой картине, впервые появился Чёрный квадрат — тогда еще не картина, а пластический образ побежденного солнца. Малевич потом поставит на холсте ложную дату «1913», подчеркивая, что идея родилась именно в тот момент.
«Победа над солнцем» — это не просто про то, чтобы сломать старое. Это про то, как культура постоянно ищет новые языки, новые формы, новые смыслы. Футуристы не отменяли классику — они расширяли границы возможного, доказывали, что театр может быть разным. И этот культурный прорыв, который сто лет назад казался вызовом, сегодня воспринимается как важнейший этап в развитии отечественного искусства.
И что характерно — опера возвращается. В 2024 году в Московской филармонии ее исполнили в новой научной редакции с найденными в архивах утраченными фрагментами. А в 2025-м в Нижнем Новгороде устроили еще более интересный эксперимент: недостающие куски партитуры воссоздали с помощью нейросети, и даже оживили эскизы Малевича. Получился диалог через столетие — между теми, кто искал новое тогда, и теми, кто ищет его сейчас.
Мне кажется правильным вспоминать не только то, что привычно, но и то, что когда-то было смелым, неожиданным, открывающим дорогу. «Победа над солнцем» — прекрасный пример того, как культурный прорыв становится классикой, не переставая быть живым и актуальным даже сегодня.
